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江蘇省雜技團大力開展文化惠民演出

來源:中國網-中國視窗 編輯: 時間:2016-04-23
    4月1日傍晚時分,在江蘇省鹽城市建湖縣岡東初級中學,當下課鈴聲響起時,200多名學生列隊步入操場,周邊居民也紛紛趕來,有的還將自家的凳椅帶來,為的是觀看江蘇省雜技團的演出。
  

4月1日傍晚時分,在江蘇省鹽城市建湖縣岡東初級中學,當下課鈴聲響起時,200多名學生列隊步入操場,周邊居民也紛紛趕來,有的還將自家的凳椅帶來,為的是觀看江蘇省雜技團的演出。

“雜技進萬家 歡樂鄉村行”--建湖雜技周末劇場

而次日下午3點,在建湖縣文化藝術中心大劇院,上下兩層能容納1200位觀眾的劇院被熱情的市民擠了個滿滿當當,大家如癡如醉地欣賞了江蘇省雜技團帶來的《荷韻——轉碟》、《丫丫戲鼓——蹬鼓》、《驚風蕩——旋轉軟鋼絲》等令人嘆為觀止的雜技節目。

江蘇省雜技團應邀來到華人社區和文萊中華中學、馬來奕中華中學參加聯歡,為他們送上了精彩的雜技節目,受到了當地華人華僑的熱烈歡迎

丫丫戲鼓——蹬鼓在荷蘭北部拉邦省布雷達市歡樂春節及友城交流演出

雜技《軟鋼絲》參加在哥倫比亞巴蘭基亞市2016中拉文化交流年演出

今年春節期間,結束在特立尼達和多巴哥、哥倫比亞、荷蘭和文萊4國的“歡樂春節”演出,稍事休整后,江蘇省雜技團旋即投入2016年度的文化惠民演出。今年,他們的惠民演出目標是覆蓋建湖縣200個行政村以及47個社區、53所學校,并在大劇院演出逾50場,年演出總量將超過300場。

有期待、有驚嘆,觀眾更揪著心

“雜技進萬家 歡樂鄉村行”--江蘇省雜技團走進校園

在岡東初級中學的演出中,除了簡易的背景板和演出道具外,沒有其他舞臺陳設,演員的身體直接與堅硬的水泥地面接觸。隨著轉碟、車技、蹬鼓、滾燈等節目逐個上演,表演翻滾、騰空等動作時,不少演員著實受了不少罪,演出結束時,不少演員滿面塵垢,衣服也沒個干凈處。而觀看高椅倒立時,看著演員在1.2米高的底座上不斷疊加凳子增加高度,觀眾在驚嘆之余更為演員揪著心。

“演出條件確實比較艱苦,但演員們克服了許多困難。”對于演出的艱苦程度,帶隊的江蘇省雜技團副團長祁海洪深有感觸,他說演員們用精湛的表演征服了觀眾。

作為建湖縣最偏遠的中學,岡東初級中學在校生287名,其中留守兒童占九成以上。“孩子們平時缺少親人的陪伴,少有文化活動,更沒有機會現場看專業院團的演出。”建湖縣岡東初級中學校長唐鵬表示,聽說江蘇省雜技團來演出,孩子們特別興奮和期待,“希望有更多人和團體關注留守兒童和他們的文化需求”。

有苦樂、有擔當,讓雜技普惠于民

據了解,早在漢唐時期,建湖就擁有“十八團”(即建湖慶豐鄉所屬18個村莊因百戲繁盛過去統稱“十八團”),這一帶百戲藝人的角抵、沖狹、跳丸、走索、吞刀、吐火等技藝聞名遐邇。沿襲至今,建湖雜技變化多端,除了輕柔嫵媚、綽約多姿,還剛健有勁、驚險萬分。2008年,建湖雜技被列入國家級非遺名錄。

“以往,我們多是在外地參賽或商演,還時常在國外比賽交流,較少在本地表演,因而出現‘墻內開花墻外香’的狀況。”江蘇省雜技團團長吳其凱說,“去年,隨著一系列公共文化政策的出臺,尤其政府加大對文化惠民活動的引導和扶持,我們愈發覺得,作為專業院團更要承擔相應的責任,讓雜技普惠于民。”

自今年江蘇省雜技團開展建湖雜技周末劇場以來,托卜樹權聯系演出票的絡繹不絕。1980年入團學藝至今,卜樹權與雜技結緣已36年。如今,擔任江蘇省雜技團副團長的卜樹權是建湖雜技的國家級非遺項目代表性傳承人。“身邊好多人好些年沒看過建湖雜技了。一聽說我們團每周六在劇院免費演出,都想一睹為快。”卜樹權說。

在建湖縣文化藝術中心大劇院的演出中,江蘇省雜技團演員倪同輝表演了曾獲首屆“江蘇雜技獎”金獎的《驚風蕩——旋轉軟鋼絲》。在軟鋼絲上,倪同輝要表演雙手倒立、大擺翻下、梯上倒立、單拐倒立等一系列高難度動作,加之道具不斷旋轉,難度系數極大。因有傷在身,倪同輝表演時出現些許瑕疵,但觀眾仍報以掌聲肯定他的表演。“我是團里第一批下鄉的演員。以前在下雪、下雹子的惡劣天氣,我們都照常演出。老百姓特別好,時常邀請我們去家里吃飯,這些都讓我們很感動。”倪同輝說。

有監督、有激勵,文化惠民落實處

一年之內,把雜技送到全縣所有行政村能否實現?是否僅是博人眼球?“我們有專門的文化惠民臺賬,每次演出有專人拍攝影像,村里負責人要填寫相應的表格,并加蓋公章,作為最終考核的重要依據。年底,根據相關標準,縣文廣局和財政局還要進行驗收。”江蘇省雜技團團長吳其凱說,“我們的惠民演出有著嚴格的內外部監督和評價機制,并非只是喊喊口號,也非走馬觀花。”

“雜技進萬家 歡樂鄉村行”--江蘇省雜技團走進社區

在鄉下演出,條件與劇院演出差距較大,比較艱苦。常年在演出一線的卜樹權深知其中的痛楚,“在水泥地上表演,演員的腰椎、膝蓋等會不同程度負傷,如果動作幅度大些,皮都會蹭掉。”

如此情形下,該怎樣調動演員的積極性?江蘇省雜技團的做法是“輪流更替+補貼激勵”。“一方面,我們會采取輪流更替的形式,鼓勵所有演員下鄉為老百姓演出,這是作為專業文藝院團演員的義務。另一方面,采取激勵措施,下鄉演出補貼要比劇場演出高出不少。”吳其凱介紹。

無論是在鄉村、社區、學校,抑或是在專業劇院,百姓皆是免費觀看,那么運行資金從何而來?活動能否延續?是否只是曇花一現?“開展這么大范圍的文化惠民演出,很大程度上得益于各級政府的支持。”吳其凱說,“以建湖縣政府為例,去年縣政府出臺的《關于支持江蘇省雜技團發展的意見》明確提出,全團要廣泛開展‘雜技進萬家 歡樂鄉村行’和‘建湖雜技周末劇場’等文化惠民活動,并給予我們相應的資助。”據了解,除了政府大力支持,江蘇省雜技團積極開源節流,爭取到越來越多社會力量的幫助。(中國文化報  陳徑舟)

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