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以雜技傳遞溫暖與希望 記上海雜技團原創雜技綜藝主題晚會《小龍飛天》

來源:文通網 編輯:任明 時間:2016-01-12
    雜技總是在給人帶來歡樂的同時又讓人驚嘆人類自身的神奇能量。那些匪夷所思的高難度動作,嘆為觀止的速度與造型,動人心弦的音樂,都是雜技獨特的魅力所在,更是海派雜技的專長。
  

    上海雜技團最新創作的雜技綜藝主題晚會《小龍飛天》,就是以這樣一些來自東方的高超技藝與人文關懷,為2015年底剛剛經歷“11·13”恐怖襲擊事件的巴黎市民帶去了安慰與歡樂、溫暖與希望。


重獲溫暖與感動的旅程


    在《小龍飛天》巴黎首演的前一天——2015年11月13日,巴黎發生了令人痛心的、至少造成132人死亡的恐怖襲擊事件。死亡人數最多的巴塔克蘭(Bataclan)音樂廳位于第11區,距離上海雜技團即將于第二天舉行首演的鳳凰馬戲流動劇場只有幾街之隔。襲擊事件發生后,巴黎很多演出和大型活動被迫取消,但主辦方法國鳳凰馬戲公司受到忠實觀眾的鼓勵,決定繼續《小龍飛天》的首演。上海雜技團與相關部門商議后,決定配合法方安排,堅守舞臺。11月14-16日連續三天的演出,全場觀眾與表演者在演出前都默哀三分鐘,表達對遇難者的哀悼、對暴行的譴責。也許藝術與游戲確實有一種療傷作用,也許雜技的技藝之美本身對人類發掘自身潛能就是一種鼓舞與歌頌,融匯了扣人心弦的雜技技巧、精彩的武術格斗及優美的民族音樂的《小龍飛天》獲得了巴黎觀眾的熱烈歡迎,雜技演員的每個精彩動作都引來觀眾如雷的掌聲,現場叫好聲、口哨聲此起彼伏。觀眾Macro Biwankenoby說:“我帶了6歲的女兒和66歲的母親來看演出,她們臉上的笑容讓我確信她們暫時忘記了悲劇和傷痛,感謝鳳凰馬戲,散場后我想要擁抱每個中國演員!”法國《費加羅報》盛贊該演出為“中國技藝的巔峰”,“充滿驚喜和感動的旅程,帶人們遠離時代的焦慮”。《巴黎人報》也評價演出使恐怖襲擊陰影下的巴黎人“重獲溫暖”。

    就整場演出的現場效果來說,不僅是吊環頂技、跳板蹬人、頂板凳、花壇、蹦繩、雙人技巧、蹬鼓、立繩等高難度的表演讓巴黎觀眾暫時忘記了現實的憂傷,《小龍飛天》所呈現的“遇襲”、“獲救”、“學藝”、“尋母”、“光復家園”等充滿真摯情感與正能量的故事情節更是讓巴黎觀眾感同身受,從內心深處感受到挫折與危機所帶來的考驗及正義與光明的召喚。


重新發掘東方之美


   
與國際馬戲界目前占主流的具有震撼效果的人物造型及艷麗的服飾不同,獲得國家藝術基金2015年度舞臺藝術創作資助的《小龍飛天》表達的是一種東方的溫暖與淳樸。在整臺演出的服裝上,不追求華麗的色彩與造型,而是體現一種自然、貼切的效果;在場景設計與音樂上,表達的是一種中國式的寧靜與豐美;在舞臺演出上,更加注重表現的是人體與美的律動。如何在呈現各種精巧技藝的同時講好一個故事?上海雜技團的創作人員憑借對各種表演技藝的了解,以“走繩”表達小龍跋山涉水的歷練,以“蹬鼓”表達復興家園的喜悅,以“立繩”表達人物精神與情感的升華。劇中小龍夢見媽媽那一場表演,獲得巴黎觀眾的高度共鳴。在甜美的夢境中,女演員作為小龍的媽媽出現了,她一身白衣,輕盈地、近乎無聲地“舞環”而來,像是怕驚醒小龍的夢境。夢境輕盈柔美,女演員的“滾環”技藝也輕盈柔美,正像是輕盈柔美的夢。演出以長大了的小龍與一位年輕女子表演“立繩”結束,令人有意猶未盡的感覺,然而白衣飄飄的“飛翔”象征了生命的成長與成熟,以及對未來的無限期待。


    另有一個值得指出的細節是,全場有四位由小到大的男演員輪流扮演小龍,為方便觀眾辨識,創作團隊設計了“母親將裝有神諭的玉佩傳給小龍、他一直隨身佩戴”的情節,這一情節設置既符合“玉”在中國文化中“集天地之靈氣”的美好象征意義,又為現場觀眾提供了視覺提示物,堪稱一舉兩得。


    從2015年11月14日至2016年1月10日,《小龍飛天》在巴黎連續駐場演出67場,僅頭一個月的30場演出就已經吸引了逾10萬法國觀眾前來觀看。在創傷中逐漸恢復了心情平靜的法國觀眾繼續以對藝術與技藝的熱愛表達對生活與生命的熱愛,《小龍飛天》在巴黎的演出不斷出現全場爆滿的場面。在鳳凰馬戲流動劇場的火熱氣氛中,在璀璨燈光的照耀下,人們的笑臉匯聚在一起,令人感受到藝術與美好所帶來的團結與希望。

從1月16日至3月12日,在結束巴黎駐場演出后,上海雜技團將帶著《小龍飛天》,赴法國里昂、波爾多、斯特拉斯堡、馬賽等城市及瑞士日內瓦、比利時布魯塞爾等28個歐洲城市,開展為期2個月共計30場的巡演。海派雜技的綜合表現力與細膩技巧,以及對使雜技成為“有意味的形式”的追求,使得人們對他們的每次表演都充滿了期待。

 

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